3映像制作の舞台裏紹介
～視覚効果編

視覚効果のビフォーアフター
　美術セットや小道具で作り上げられた明治の世界。それを強力にアシストするのが、VFXと呼ばれる視覚効果技術だ。たとえば、現存しない明治の建築物や、洋上に浮かぶ当時の巡洋艦。1200人が乗船している輸送船の、モブ（群集）映像。コンピューターの中で作られたそれらのCG映像を、俳優たちが演技をしている映像に合成して、俳優たちが明治時代に生きているかのような画面を完成させる。その作業は、クランクインの1年前から始められたと、VFXを担当する松永孝治CGスーパーバイザーは言う。
　「ドラマに登場する艦船の図面を手に入れ、そこからCGを作る作業には何か月もかかります。NHKの中にある〈坂の上の雲〉のためのCGルームとともに、ドイツや韓国のプロダクションの協力も得て、実際に作られるセットと同じような質感を持った映像を作りました。それを実写と連動させるために海外でのロケにもVFXスタッフが同行して、後で行う合成がうまくいくように打ち合わせを重ねながら作業を進めています」
　またVFXの役割は「ないもの」を作るだけではない。各地でのロケの際に、明治時代にはないはずの現代物（近代的なビルや標識、鉄塔など）、つまり「あるもの」を消すことも重要な作業だ。そして個々のシーンに合わせた色補整。同じシーンでも建物の外観と内部が別の場所で撮影されている場合、季節も、撮影時間帯も違う収録映像の質感を、明かりの方向性を含めた色調を統一させることで、違和感なく見せることができる（なんと、光源の位置もコントロールできるという）。「坂の上の雲」全カットのうち、実に3割近くがVFX処理の行われた映像。明治をリアルに再現するために不可欠な魔法、それがVFXなのだ。

巡洋艦「筑紫」の背景に海を合成。また右上の救命艇上の影の形でわかるように、光の方向も変わっている。

真之が「筑紫」を見る場面。実際に撮影で使われたのは、甲板に人がいる部分のみ。VFX処理後は「筑紫」が出現。

新橋駅前の雑踏。上海のオープンセットに、新橋駅の駅舎を合成。

洋上の巡洋艦「浪速」。実は地上に作られたセットで、海が合成してある。

CGで制作された巡洋艦「浪速」。

川邨亮GTDと松永孝治CGスーパーバイザーが
考えるVFXの役割
　CGを使えばセットだけでは撮れないようなカメラワークも可能になりますので、演出を担当するディレクターの表現に合わせて、さまざまな使い方をしています。とはいえVFXはドラマを生かすための脇役にすぎませんので、あくまでも出演者の演技をじゃましない味付けを心がけました。明治を舞台にした作品なので、現代物が映り込まないようにするなど、撮影現場にはさまざまな制約があります。VFXは、演出ディレクターに制約なく最高のカットを撮ってもらうことも大きな役割と考えています。

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